Advertising on the Telegram channel «Linguaphilia»

كل عام وأنتم بخير وتقبل الله منا ومنكم صالح الأعمال

#الادب #ترجمة مقال “12 نوعًا من الشخصيات يجب أن يعرفها كل كاتب” من مدونة Reedsy، تقدم شرح مبسط ومناسب للكتّاب والمهتمين بالسرد القصصي: ⸻ 🧭 أنواع الشخصيات حسب الدور في القصة 1. البطل (Protagonist) هو الشخصية الرئيسية التي تدور حولها أحداث القصة. يُعد المحرك الأساسي للأحداث، وغالبًا ما يكون هو من يواجه التحديات ويتخذ القرارات الحاسمة. 2. الخصم (Antagonist) الشخصية التي تعارض البطل وتخلق الصراع في القصة. قد تكون شخصًا أو قوة أو حتى جانبًا من جوانب نفس البطل. 3. الشخصية الثانوية (Deuteragonist) الشخصية الثانية في الأهمية بعد البطل. قد تكون حليفًا أو خصمًا، وتلعب دورًا مهمًا في تطور القصة. 4. الشخصيات الثانوية الأخرى (Tertiary Characters) شخصيات تظهر لفترات قصيرة وتخدم أغراضًا محددة في القصة، مثل تقديم معلومات أو دعم الحبكة. 5. الحبيب/ة (Love Interest) الشخصية التي يقع في حبها البطل. تضيف عمقًا عاطفيًا وتؤثر على قرارات البطل. 6. الموثوق به (Confidant) الشخصية التي يثق بها البطل ويشاركها أفكاره ومشاعره. تساعد في كشف الجوانب الداخلية للبطل. 7. الشخصية العاكسة (Foil) شخصية تُستخدم لتسليط الضوء على صفات البطل من خلال التباين أو التشابه. ⸻ 🎭 أنواع الشخصيات حسب الصفات 8. الشخصية المتغيرة (Dynamic Character) شخصية تمر بتطور أو تغيير كبير خلال القصة، نتيجة للأحداث أو الصراعات. 9. الشخصية الثابتة (Static Character) شخصية لا تتغير كثيرًا طوال القصة، وتظل ثابتة في مواقفها وصفاتها. 10. الشخصية النمطية (Stock Character) شخصية تعتمد على قوالب معروفة ومألوفة، مثل “البطل الشجاع” أو “الشرير الغامض”. 11. الشخصية الرمزية (Symbolic Character) شخصية تمثل فكرة أو مفهومًا معينًا، مثل الخير أو الشر، وتُستخدم لنقل رسائل أعمق. 12. الشخصية المعقدة (Round Character) شخصية متعددة الأبعاد، تمتلك صفات وعواطف متناقضة، وتُظهر تطورًا نفسيًا معقدًا. ⸻ يمكنك قراءة المقال الأصلي باللغة الإنجليزية على موقع Reedsy: https://blog.reedsy.com/types-of-characters/

لا تُهين أحدها أبدًا، لأنه قد يكون آخر شيء تفعله.” ⸻ 🗺️ خريطة المارودرز (Marauder’s Map) “مارودر” هو شخص يتجول أو يذهب في مهمة للنهب. في “هاري بوتر”، المارودرز أكثر شقاوة من كونهم مجرمين. خريطة المارودرز هي وثيقة سحرية يستخدمها السحرة الشباب للتجول داخل هوجورتس والعثور على الممرات السرية للخروج من القلعة. في “هاري بوتر وسجين أزكابان”، يعطي فريد وجورج ويزلي خريطة المارودرز لهاري. يقول فريد إنها تساعد “جيلًا جديدًا من مخالفي القوانين.” في البداية، يعتقد هاري أنها “قطعة قديمة من الرق”: أخرج جورج عصاه، لمس الرق بخفة وقال، “أقسم رسميًا أنني لا أقصد شيئًا جيدًا.” [خريطة المارودرز] كانت خريطة تُظهر كل تفاصيل قلعة هوجورتس وأراضيها. لكن الشيء الرائع حقًا كان النقاط الصغيرة من الحبر التي تتحرك حولها، كل منها مُعلمة باسم بخط صغير. ⸻ 🔮 ريميمبرول (Remembrall) حسنًا، لن تجد “Remembrall” في القاموس، لكن اسم الكرة السحرية التي أُرسلت إلى نيفيل لونغبوتوم مستوحى بوضوح من كلمة “remember

كلمات جديدة اخترعت أو اشهرت بسبب هاري بوتر: نداء إلى جميع العامة (Muggles) هل تعلم لماذا يُطلق على الأشخاص غير السحريين في عالم هاري بوتر اسم “العامة” أو “Muggles”؟ تقول ج. ك. رولينغ إنها ابتكرت كلمة “Muggle” من الكلمة الإنجليزية “mug”، والتي تعني شخصًا يُخدع بسهولة. في يوم الكتاب العالمي عام 2004، صرّحت رولينغ: “كنت أبحث عن كلمة توحي بالحماقة ولكن بشكل محبب في الوقت نفسه. خطر ببالي مصطلح ‘mug’ للدلالة على شخص ساذج، ثم قمت بتليين الكلمة قليلًا. أعتقد أن ‘muggle’ تبدو لطيفة ومحببة. لم أكن أعلم حينها أن كلمة ‘muggle’ تُستخدم أيضًا كلغة دارجة للماريجوانا… حسنًا، لا بأس.” ومن المثير للاهتمام أن “muggle” تُستخدم في اللغة العامية أيضًا للإشارة إلى الماريجوانا، لكن من الواضح أن هذا لم يكن مقصد رولينغ. ⸻ 🧹 كوايدتش (Quidditch) كلمة “Quidditch” اخترعتها ج. ك. رولينغ لوصف لعبة خيالية يلعبها السحرة وهم يطيرون على المكانس. وقد أصبحت هذه اللعبة شائعة لدرجة أنها أُدرجت رسميًا في قاموس Dictionary.com. نتعرف على كوايدتش لأول مرة في “هاري بوتر وحجر الفيلسوف” عندما يشرح رون ويزلي اللعبة لهاري أثناء رحلتهم بالقطار إلى المدرسة: “ما فريقك في كوايدتش؟” سأل رون. “أم… لا أعرف أي فريق،” اعترف هاري. “ماذا!” بدا رون مذهولًا. “أوه، انتظر، إنها أفضل لعبة في العالم—” وبدأ يشرح كل شيء عن الكرات الأربع ومراكز اللاعبين السبعة… ⸻ 👻 بوغارت (Boggart) البوغارت هو كائن خيالي يُعرف بأنه شبح أو روح مشاكسة. في “هاري بوتر وسجين أزكابان”، يتعلم الطلاب عن البوغارت في حصة الدفاع ضد فنون الظلام مع الأستاذ ريموس لوبين. عندما سأل الأستاذ لوبين: “ما هو البوغارت؟” أجابت هيرميون غرينجر: “إنه كائن يتغير شكله،” قالت. “يمكنه أن يتخذ شكل ما يخيفنا.” الضحك هو المفتاح لطرد البوغارت المرعب. “يتطلب الأمر قوة عقلية،” يشرح لوبين. “ما تحتاج إلى فعله هو إجباره على اتخاذ شكل تجده مضحكًا.” ثم، استخدم عصاك وقل “ريدكولوس” (Riddikulus). ⸻ 🐍 الباسيليسك (Basilisk) في الأساطير الكلاسيكية، الباسيليسك هو مخلوق يشبه الأفعى أو التنين، ويمكنه القتل بنظرة أو نفس. في “هاري بوتر وحجرة الأسرار”، الباسيليسك الذي يتجول في قلعة هوجورتس خطير للغاية. أي شخص أو حيوان ينظر مباشرة في عينيه يُقتل، والنظر إليه بشكل غير مباشر يمكن أن يؤدي إلى التصلب. يلتقي هاري بالباسيليسك في حجرة الأسرار: كان الباسيليسك يزحف نحو هاري؛ يمكنه سماع جسده الثقيل يزحف عبر الأرض المغبرة… الأفعى الضخمة، بلون أخضر سام، سميكة كجذع شجرة، رفعت نفسها عاليًا في الهواء ورأسها الكبير يتمايل بين الأعمدة. ⸻ 🌿 الماندريك (Mandrake) الماندريك هو نبات أوروبي قصير الساق ذو خصائص مخدرة. في “هاري بوتر وحجرة الأسرار”، نتعلم أن الماندريك، أو الماندراجورا، هو نبات قوي يُستخدم لإعادة الأشخاص الذين تحولوا أو لُعنوا إلى حالتهم الأصلية. تُعلّم الأستاذة سبراوت طلاب علم الأعشاب كيفية إعادة زراعة هذه النباتات. يجب عليهم ارتداء سدادات أذن، لأن “صرخة الماندريك قاتلة لأي شخص يسمعها.” عندما يخبر الأستاذ دمبلدور أرغوس فيلتش أن قطته، السيدة نوريس، متصلبة (وليست ميتة)، تكون الماندريكات هي الحل: “سنتمكن من علاجها، أرغوس،” قال دمبلدور بصبر. “تمكنت الأستاذة سبراوت مؤخرًا من الحصول على بعض الماندريكات. بمجرد أن تصل إلى حجمها الكامل، سأعد جرعة تعيد السيدة نوريس.” ⸻ 🦁 جريفندور (Gryffindor) في الأساطير الكلاسيكية، الغريفين—ويُكتب أيضًا غريفون أو غريفون—هو مخلوق أسطوري برأس وأجنحة نسر وجسم أسد. تقول الأسطورة إن الغريفين كانوا شجعانًا وأقوياء وحكماء. في عالم السحرة، جريفندور هو أحد الأربعة منازل في مدرسة هوجورتس للسحر والشعوذة. هاري بوتر، رون ويزلي، وهيرميون غرينجر جميعهم في جريفندور. رمز منزل جريفندور هو الأسد، وسمات طلابه هي الشجاعة، والبسالة، والعزيمة. في “هاري بوتر وحجر الفيلسوف”، يقول قبعة التصنيف: قد تنتمي إلى جريفندور، حيث يسكن الشجعان في القلب، جرأتهم، وشجاعتهم، وفروسيتهم تميز جريفندوريين عن غيرهم. ⸻ 🦅 الهيبوغريف (Hippogriff) الهيبوغريف هو مخلوق رائع يشبه الغريفين، بجسم وأجزاء خلفية لحصان. في “هاري بوتر وسجين أزكابان”، يلتقي هاري وزملاؤه بـ “باكبيك” وهيبوغريفات أخرى في حصة رعاية المخلوقات السحرية التي يُدرسها هاجريد: كانت تقترب منهم مجموعة من أكثر المخلوقات غرابة التي رآها هاري على الإطلاق. كانت لها أجسام، وأرجل خلفية، وذيول لخيول، لكن الأرجل الأمامية، والأجنحة، والرؤوس كانت لنسور عملاقة، بمنقار فولاذي اللون وعيون برتقالية لامعة. كانت المخالب في أرجلها الأمامية بطول نصف قدم وتبدو قاتلة. “أول شيء يجب أن تعرفه عن الهيبوغريفات هو أنها فخورة،” قال هاجريد. “تُهان بسهولة، الهيبوغريفات.

من يستطيع ترجمة آخر جملة

تعتبر Kuuk Thaayorre، لغة فريدة يتحدث بها شعب “ثايور” (Thaayorre) في منطقة بورمبوراو (Pormpuraaw) شمال أستراليا. وتكمن غرابة اللغة في التالي: 🧭 1. استخدام الاتجاهات الجغرافية المطلقة بدلاً من “يمين” و”يسار” في لغة Kuuk Thaayorre، لا تُستخدم مصطلحات مثل “يمين” أو “يسار”. بدلاً من ذلك، يُستخدم نظام دقيق من الاتجاهات الجغرافية المطلقة (مثل الشمال، الجنوب، الشرق، الغرب) في جميع السياقات، سواء كانت صغيرة أو كبيرة. أمثلة: • “هناك نملة على ساقك الجنوبية الشرقية.” • “حرك الكوب قليلاً نحو الشمال الشمالي الغربي.” حتى التحية اليومية تعتمد على الاتجاهات: • السؤال: “إلى أين أنت ذاهب؟” • الجواب: “إلى الجنوب الجنوبي الشرقي، على مسافة متوسطة.” هذا يعني أن المتحدثين يجب أن يكونوا على دراية دائمة باتجاهاتهم الجغرافية، حتى يتمكنوا من التواصل بشكل صحيح. ⸻ 🧠 2. إدراك الزمن من الشرق إلى الغرب أظهرت الدراسات أن متحدثي Kuuk Thaayorre ينظمون تسلسل الأحداث الزمنية بناءً على الاتجاهات الجغرافية. عند عرض صور تمثل تسلسلًا زمنيًا (مثل نمو شخص أو تناول موزة)، يقوم المتحدثون بترتيب الصور من الشرق إلى الغرب، بغض النظر عن اتجاه جلوسهم. مثال: • إذا كانوا جالسين مواجهين للجنوب، يُرتبون الصور من اليسار إلى اليمين. • إذا كانوا مواجهين للشمال، يُرتبون الصور من اليمين إلى اليسار. هذا يشير إلى أن مفهوم الزمن لديهم مرتبط بحركة الشمس من الشرق إلى الغرب، وليس باتجاهات الكتابة كما في العديد من الثقافات الأخرى. ⸻ 🧭 3. قدرات استثنائية في التوجيه المكاني نظرًا لاعتمادهم على الاتجاهات الجغرافية المطلقة، يتمتع متحدثو Kuuk Thaayorre بقدرات مذهلة في التوجيه المكاني. حتى في بيئات غير مألوفة أو داخل مبانٍ مغلقة، يمكنهم تحديد الاتجاهات بدقة، وهو أمر نادر في الثقافات الأخرى. ⸻ 🧬 4. تأثير اللغة على الإدراك تُعد Kuuk Thaayorre مثالًا قويًا على فرضية “النسبية اللغوية”، التي تقترح أن اللغة التي نتحدثها تؤثر على طريقة تفكيرنا وإدراكنا للعالم. في هذه الحالة، يؤثر استخدام الاتجاهات المطلقة على كيفية فهم المتحدثين للمكان والزمان. ⸻ 🧓 5. اللغة في خطر على الرغم من تفردها، تُعتبر Kuuk Thaayorre لغة مهددة بالانقراض، حيث يتحدث بها حوالي 150 شخصًا فقط. ومع ذلك، لا تزال تُدرّس للأطفال في المجتمع، مما يعطي الأمل في الحفاظ عليها للأجيال القادمة.

من #غرائب #اللغات https://youtu.be/RKK7wGAYP6k?si=nl9BmZrxdFjwp9pF

هذي هي المساعدة آنا سنيتكينا اللي تزوجها دوستويفسكي انعن ابو ذوقك يا شيخ

#من_القصص_الاسرائلية يقال بأن الروائي الروسي الشهير فيودور دوستويفسكي (Fyodor Dostoevsky) ألّف رواية كاملة فقط لسداد دينٍ تراكم عليه بسبب إدمانه على القمار، وقد أملاها على مُساعدته في أقل من شهر! كان دوستويفسكي مهووسًا بلعبة الروليت، ما أدى إلى تراكم ديون ضخمة عليه. وفي عام 1866، أبرم عقدًا صارمًا مع ناشر يُدعى ستيللوفسكي (F. T. Stellovsky)، ينصّ على أنه إذا لم يسلّم رواية جديدة في موعد محدد، فسيخسر حقوق نشر جميع أعماله المستقبلية لمدة تسع سنوات. في لحظة يأس، استعان دوستويفسكي بشابة تُدعى آنا سنيتكينا (Anna Snitkina)، وهي كاتبة اختزال (stenographer)، فقام بإملاء رواية “المقامر (The Gambler)” عليها، واستطاع إنهاءها خلال ستة وعشرين يومًا فقط. والأعجب من ذلك، أن الرواية كانت تدور حول رجل يُدمن القمار ويخسر كل شيء! والأكثر غرابة أن آنا، التي ساعدته على إنقاذ مستقبله الأدبي، أصبحت لاحقًا زوجته

من #غرائب منظري #الترجمة جورج شتاينر George Steiner (1929–2020) يُعدّ جورج شتاينر من أبرز منظّري الترجمة في القرن العشرين، وقد شكّل كتابه “ما بعد بابل: جوانب من اللغة والترجمة ” (1975) علامة فارقة في فلسفة الترجمة. غير أن أغرب ما ميّز فكره ليس نظرياته الدقيقة فحسب، بل رؤيته العميقة التي تكاد تلامس التخمين الفلسفي: كان شتاينر يرى أن كلّ تواصل هو ترجمة، حتى وإن كان حديث المرء إلى نفسه. فقد ذهب إلى أنّ الإنسان، حين يفكر أو يتحدث، إنما يترجم: من الفكرة إلى اللغة، ومن الذهن إلى التعبير، ومن الصمت إلى الصوت. وبناءً على هذا التصوّر، فإن المونولوج الداخلي الذي يدور في خلد الإنسان ليس إلا ضربًا من الترجمة الخفية، وكأن النفس البشرية تخاطب ذاتها بلغتين. وهكذا، وِفقًا لشتاينر، فإنك مترجم حتى في عزلتك، وإن لم تنطق بكلمة بلغة أجنبية واحدة! بل الأغرب من هذا كان شتاينر يتقن الألمانية، الفرنسية، الإنجليزية، اليونانية القديمة، اللاتينية، والعبرية. وقد صرّح ذات مرة أنه كان يقرأ بستّ لغات قبل أن يتعلم ركوب الدراجة الهوائية، ومع ذلك لم يستطع قط أن يتقن قيادة السيارة. فهو إذن قادر على ترجمة دانتي، لكنه عاجز عن صفّ السيارة في الموقف